Holy Motors

„Wo bleiben nachts eigentlich all die Limousinen?“ fragte gerade erst Robert Pattinson in David Cronenbergs „Cosmopolis“. Die Antwort liefert nun Leos Carax‘ neuer Film „Holy Motors“. Da versammeln sich am Ende des Tages die Stretch-Limousinen der Stadt in einer Garage im Randbezirk, „Holy Motors“ steht in flackernden Neonlettern über dem Gebäude – und irgendwie erinnert der Auflauf tatsächlich an eine religiöse Prozession. Auch das Wunder lässt nicht lange auf sich warten. Als der letzte Chauffeur die Halle verlassen hat, erwachen die Autos zum Leben und beginnen, über ihren Arbeitstag zu klagen. Das Gespräch spannt den ganz großen philosophischen Bogen vom Profanen zum Erhabenen: Arbeitgeber, Fahrtstrecken und, ewiger Klassiker, der Tod. Die heiligen Maschinen, deren Geist längst unseren Alltag transzendiert hat und deren Schicksal darin besteht, von immer kleineren Prozessoren ersetzt zu werden. Mögen sie in Frieden ruhen. Amen.

Diese bizarre Schlusseinstellung fügt sich nahtlos in Carax‘ unberechenbaren kleinen Geniestreich von Film, der trotz zahlreicher Absurditäten eine geradezu musikalische Melancholie in sich trägt. Der Tod ist ein ständiger Begleiter von Monsieur Oscar. Neun „Verabredungen“ hat er im Auftrag einer ominösen Agentur zu erledigen; für jedes Treffen liegt ein kleiner Ordner bereit, der ihn über seinen nächsten Auftrag informiert. So lässt er sich im Fond der Limousine von Termin zu Termin befördern, umsorgt von seiner treuen Chauffeurin Claire. Verlässt er den Wagen, schlüpft er in eine neue Rolle: eine verkrüppelte Bettlerin, einen besorgten Familienvater, einen rothaarigen Gnom. Monsieur Oscar verfügt über viele Avatare. Ein Job führt ihn buchstäblich in die virtuelle Realität. Für ein Fantasy-Rollenspiel zeichnet er im Motion Capture-Verfahren Martial Arts-Übungen auf, später hat er mit einer Latex-Gespielin Drachensex.

Dreizehn Jahre liegen zwischen „Pola X“ und „Holy Motors“, zwischenzeitig hat Leos Carax lediglich einen Beitrag zum Episodenfilm „Tokyo“ (2008) gedreht. Motive der Episode „Merde“ haben Spuren in seinem neuen Film hinterlassen, ebenso wie David Lynchs hypnotische Traumgespinste und die labyrinthische Logik eines Luis Borges. „Holy Motors“, so Carax, sei aus seinem Unvermögen entstanden, in den Bildern, die ihm vorschwebten, eine Geschichte zu entdecken. Stattdessen nun also dieser Fundus an opernhaften Tableaus, theatralischen Miniaturen, existenziellen Stimmungsschwankungen, großen Gefühlen und so grandiosem wie irritierendem Unsinn. Vorneweg natürlich die Zwergen-Episode, eine Groteske um einen Modefotografen und sein Supermodel (Eva Mendes) auf einem Pariser Friedhof. Der als Gnom verkleidete Monsieur beißt der Foto-Assistentin zwei Finger ab und entführt die Schöne in die Unterwelt, wo er ihr Designerkleid wie ein Tschador herrichtet und sich schließlich mit erigiertem Schwanz in den Schlaf singen lässt.

Doch so irrwitzig dieses kleine Zwischenspiel auch klingt, es gehört nicht einmal zu den stärksten Momenten in „Holy Motors“. Denn im Grunde ist Monsieur Oscar eine tragische Figur: ein ewiger shape shifter, eine Hülle ohne eigene Identität. Einem Abgesandten der Agentur (Michel Piccoli) erklärt er, dass er das Kino vermisse. Die Kameras würden immer kleiner, bis sie irgendwann unsichtbar seien. Das Gefühl von Tod und Vergänglichkeit ist im Film allgegenwärtig. Mit einer Kollegin spielt Monsieur Oscar eine unglaublich bedrückende Sterbeszene durch. Ein anderes Mal tötet er einen Kriminellen, verwandelt ihn in seinen Doppelgänger und legt sich zum Sterben neben sein Ebenbild. Nur ist der Tod keine Option, nicht für ihn.
Hauptdarsteller Denis Lavant, ein alter Bekannter aus früheren Carax-Filmen, ist mit seinem sehnigen Körper und diesen tiefliegenden Augen, deren Müdigkeit weder Gesichtsprothesen noch Theaterschminke verbergen können, schon physisch nicht für eine tragischen Heldentod beschaffen. Ein solches Privileg genießt nur eine Diva wie Kylie Minogue (hier mit Jean Seberg-Pixieschnitt), die Lavant beim Schlendern durch die baufällige Pracht der „Samaritaine“-Korridore ein Liebeslied singt, das die Mauern zum Weinen bringen könnte. Wer waren wir, was ist aus uns geworden? Die Liebenden haben sich in Monster verwandelt. Es ist zum Sterben schön. Monsieur Oscar aber muss noch weiter, zu einer Schimpansenfamilie. Sein leerer Blick aus dem Fenster spricht Bände, am Ende eines langen Arbeitstages.

Andreas Busche

Zu diesem Film gibt’s im archiv der filmzentrale mehrere Texte

Holy Motors
Frankreich / Deutschland 2012 - Regie: Leos Carax - Darsteller: Denis Lavant, Edith Scob, Kylie Minogue, Eva Mendes, Elise Lhomeau, Michel Piccoli, Jeanne Disson, Geoffrey Carey, Nastya Golubeva Carax - FSK: ab 16 - Länge: 115 min. - Start: 30.8.2012

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